PHOTOPHORES BLANCS

Un blanc cassé plutôt qu'un blanc papier, et jamais une teinte plate. Il va de presque transparent à l'ivoire chaud avec un nuage léger à l'intérieur, et c'est précisément ce qui sépare la pierre naturelle d'un photophore peint.

C'est le moment de regarder. Éteint, c'est un objet pâle et discret. Allumé, le nuage dans la pierre apparaît comme un dessin doux, différent dans chaque pièce.

Plus nette plutôt que plus froide. Le blanc laisse passer la lumière régulièrement, la lueur reste donc pâle et calme. Les photophores marron la poussent vers l'ambre.

Elle montre une marque plus tôt, elle demande donc un peu d'attention. L'albâtre est poreux, le vin, l'huile et la cire y pénètrent au lieu de rester en surface. Essuyez tout de suite, gardez l'eau à distance et nettoyez à sec.

Une bougie LED à vous, car le photophore est la pierre seule. Jamais de flamme: sur un albâtre pâle la suie se dépose sur la paroi intérieure et l'assombrit là où cela se voit le plus. Tout l'entretien est sous photophores en albâtre.

Devant quelque chose de plus sombre: une table en noyer, un plateau de pierre foncée, un plateau en métal noir. Dans une pièce déjà pâle, il attend poliment d'être allumé.

Oui, avec une bougie LED. La lumière elle-même ne décolore pas la pierre. C'est le feu qui jaunit l'albâtre pâle, parce que la suie et la cire entrent dans les pores et n'en ressortent plus.

Le blanc est la teinte la plus simple pour composer: il tient le groupe ensemble pendant que les hauteurs font le travail. Gardez les formes proches, ou laissez une pièce marron porter le contraste. Les compositions toutes faites sont sous coffrets de photophores.